La catástrofe nuclear

Allí estábamos, en una casa a medio terminar, en Tutzing, junto al lago Starnberg, dos músicos bajo el tejado en una pequeña habitación, y escribíamos algunas canciones. En aquella época de rearme y desarme, cuando cientos de miles de personas salieron a la calle para manifestarse contra esta locura, intentamos expresar ese sentimiento, nuestro miedo, en una canción. Esa canción que surgió de ello se llama: Eiszeit.

Mientras Peter Maffay, en febrero de 2001, durante un concierto en directo en Hamburgo, pronuncia estos versos a sus fans con voz serena y narradora, la banda ya interpreta el comienzo de una de las canciones más conocidas de Maffay. Los teclados y los sintetizadores crean un tapiz sonoro de delicada resonancia, se escuchan acordes largos y flotantes, suaves sonidos de guitarra llegan al oído, timbres serenos y cristalinos llenan la sala, una batería contenida se prepara, un bajo profundo resuena con cautela. Se abre el espacio para la mirada melancólica hacia una época de gran peligro, pero también de valentía humana y de conciencia democrática de la responsabilidad; poco a poco, Maffay y su banda van creando tensión. La interpretación de los instrumentos se acelera y, tras una introducción de más de dos minutos, Maffay empieza a cantar:

Y el estribillo comienza con toda su intensidad:

Con un lenguaje muy plástico y de marcado carácter artístico, Maffay describe la catástrofe nuclear.

La época a la que Maffay aludía con sus palabras antes del comienzo de la canción alcanzó su punto culminante cuando, en el Hofgarten de Bonn, entre 300.000 y 500.000 personas se manifestaron por la paz, contra la política de rearme y contra el emplazamiento de los misiles Pershing 2.

Con voz áspera y rockera, Maffay sigue cantando:

A las imágenes apocalípticas y a la distorsión artística les sigue la referencia inequívoca a la responsabilidad política: „Rotes Telefon, wenn Du versagst“.

Maffay, con su experimentada banda, sabe aprovechar plenamente la energía en directo de esta canción, el público „se deja llevar“, surge una dinámica propia. A lo largo de las estrofas, la intensidad de los instrumentos aumenta y luego llega el punto culminante: un solo de guitarra, a cargo de uno de los que probablemente sean los mejores guitarristas alemanes: Frank Dietz.

Con mucho sentimiento y aún más maestría y arte, el bluesrockero inicia una interpretación a la guitarra que se prolongará durante más de dos minutos y que los fans consideran „épica“ o „divina“.

Lo que Dietz ofrece en este momento no es solo una interpretación a la guitarra. Con su instrumento narra literalmente la historia de la canción, tira de las cuerdas, hace hablar a las notas y transmite en el plano emocional tristeza, desesperanza, rabia, pero también resistencia. A la amenaza emocional le sigue, a partir del minuto 5:50, la explosión —flanqueada por la banda— de su actuación lentamente construida. Con asombro y respeto, la banda observa la interpretación de Dietz, mientras el público prorrumpe en un aplauso especial. El solo de guitarra de Dietz se convirtió aquella noche, probablemente, en uno de los más emotivos de la historia del rock alemán.

La canción —y en especial esta versión— es una obra de arte que ocupa un lugar firme en la larga serie de canciones del movimiento pacifista.

Lo inimaginable, la destrucción del planeta y, en consecuencia, también de la humanidad, era entonces algo serio. En una época en la que las grandes potencias se rearmaban una y otra vez y acumulaban un gigantesco arsenal nuclear, la espada de Damocles de la guerra atómica pendía sobre la humanidad.

Lo que habría ocurrido en Alemania en caso de que llegara a producirse lo demuestra la simulación de una guerra nuclear entre la OTAN y la Unión Soviética, celebrada todavía en el año 1989 y sobre la que había informado el Spiegel.

De Alemania no habría quedado nada.

Maffay, a diferencia de muchos otros artistas que entonces alzaron la voz, se pronuncia de forma crítica todavía hoy. En una publicación de Facebook de septiembre de 2025, el artista escribe dirigiéndose al ministro de Defensa Boris Pistorius:

Y, en efecto: la política de confrontación entre la OTAN y Rusia se vuelve cada vez más amenazadora. Desde hace tiempo se ha instalado la impresión de que basta una chispa para desatar una guerra abierta o, por decirlo con las palabras de Maffay: Dann spucken Berge Lava aus.

Ante esta situación, desde el punto de vista musical se impone la pregunta: ¿cuándo llegará un nuevo „Eiszeit-Song“?